的女士我一向温文尔雅。这两者里不存在哪一个是伪装的因素，因为在两个地方

我根本就是两个不同的人。

三班的洪芸拿口袋准备套我的时候，我早已发现她了，过去在团伙里我们经

常用这着来擒拿对手。

由于我人高马大，洪芸特地站在了方凳上面。我飞快地贴到了洪芸身上，她

立刻慌乱而不能自已，干这行她还差远了。我抱住了她的双腿将她驮在右肩上，

她的双腿交叉摆动很是好玩，我估计她还是第一次被人扛在肩上，我用左手拍了

一下她的屁股，觉得她瘦骨嶙峋，就听见她不停兴奋地大声哼哼着。

我直接进入了狄安仪的卧室，把洪芸扔在床上，洪芸在床上惊叹地看着我，

就象旧社会资本家太太小姐惊叹于码头工人的神力一般。后来的数年中，她总是

在操场边、走廊里，图书馆的窗前用这种眼光打量着我，那时候她是“伊水”的

主唱，在一年中丰满了起来，音域开始无比宽广，由此我为她写了首大三度为主

旋律的歌曲《迟来的第二春》。

我破门而入的时候，宁雪和她的强奸小组都在，加上狄安仪一共六个娘们。

如果她们一起上，大家拉拉扯扯，我又不能象对付沈季康那样痛扁她们，我估计

自己够戗。

但这个局面并没有发生，因为我看见许欣怡退在了后面，还轻轻拉了拉另一

个三班的女孩子。她们一定过高评价了我打架的能力，否则也不会处心积虑采用

套口袋的战术。

我估计我如此利索解决了洪芸，已经彻底摧垮了她们的心理防线，以至于我

进门之时，她们都四散遁逃，如同一群受惊的母鸡。我感觉有些错位，倒好象我

成了个上门强奸的罪犯，她们是一群惊恐的淑女似的。我在床沿坐下，点燃了一

根香烟，冷冷打量着宁雪。

她手里拿着一捆绳子，让我觉得分外刺激。

宁雪忽然大声说：“不要怕，大家可以一起上的。”

我笑了，把香烟掐了说：“你的声音发抖了。”

许欣怡在一边唧唧咕咕：“我早说过他很厉害的，你们没看见上次沈季康…

…”

宁雪大声说：“别说了，你到底帮谁的？上！”

然后她勇敢地冲了上来，我一下子就把她的两只手擒住了，感觉此时的宁雪

就象只蚂蚁向大树吹响了冲锋号。

我用余光打量众人，发现她们都在原地一动不动。

本来想就此溜走算了，因为我实在不喜欢在众人面前表演我的兽性。但听到

宁雪一边挣扎一边叫道：“把他绑起来，把他绑起来。”却忽然发现我产生了前

所未有的兴奋。

童年时代，电影里没有幽默，更没有爱情。所有的主人公都浓眉大眼，声音

洪亮，用同一方式思考问题，即使女主人公也总是穿着性别模糊的棉袄，用八路

军团长的口气说话。

而坏人相比之下却要有趣得多。

那时电影里为数不多的亮点之一就是那些坏人把漂亮的女主人公五花大绑押

上刑场或进行拷打，交缠的绳索就象紧身衣一样使得她们线条毕露，女人味十足，

即使她们装出一副大义凛然的样子，也丝毫不能掩盖她们的性感。

我以为当时有良心的电影工作者一定清楚地意识到了这一点，因此几乎在每

个电影里，他们总是要把女地下党员和女游击队长拷打几回枪毙几回。每当我想

象我是个鬼子或是国民党特务把江姐、芳林嫂、党的女儿或是史秀英捆作一团、

大肆凌辱的时候，我就觉得很爽。

对于如何剥光宁雪我已驾轻就熟，她可能的反应和动作我都了如指掌。于是

在前两分钟我就象一个澳洲的剪羊毛工人把宁雪整个躯体都剥离了她的衣服；在

后两分钟里我又象一个西部套牛的牛仔把宁雪四马攒蹄捆作一团。

我捆绑宁雪的动作是如此的流畅，捆绑的线节又如此清楚而具有观赏性，以

至于一旁的女孩子都目瞪口呆。狄安仪实在是个奇怪的女孩子，居然坐在我旁边

帮我理绳子的线头。

我深深沉浸在捆绑宁雪的兴奋之中，我从脚髁的地方把她的双脚交叉地捆在

一起，然后再与反绑她双手的线头系在一起，这样她就很象一个正在表演的杂技

演员一样柔软无比，呈现一个反弓形。

我把她的正面转了过来，这样她就只能仰面跪在床上。

宁雪的双眼紧紧地闭在一起，长发遮住了她的面部，膨胀的乳房随着剧烈的

呼吸而起伏，乳晕上满是细小的颗粒，而健